Opere/Catalogo delle opere/Ritratto di bimbo seduto
 
 
Michelangelo Monti
Ritratto di bimbo seduto/1921
Il gesso ritrae un bimbo seduto, dalle evidenti condizioni di salute cagionevoli. Il piccolo si abbandona, nella sua debolezza, su una poltrona dallo schienale semplice e accogliente, ma dalle gambe e dai braccioli che, nonostante siano solo abbozzate, evidenziano una lavorazione in stile Secondo Impero; la seduta è resa più comoda da un grande cuscino su cui siede il bimbo, che poggia i piedi su un altro piccolo cuscino a terra. Si tratta di una poltrona che richiama l'appartenenza del piccolo al mondo dell'alta nobiltà, così come l'abito indossato. Il vestito, abbondante e adornato alla base da un motivo a pizzi, è completato da un grande fiocco sotto il collo; si tratta verosimilmente di una veste da camera, che richiama la cagionevole salute del piccolo, costretto forse a letto o a sedere dalla sua malattia. Anche l'anello della mano destra richiama il ceto sociale elevato. Il volto, dalle guance paffute e dalla bocca carnosa, incorniciato da una capigliatura riccia e folta, sprofonda sulle spalle, staccate dallo schienale; le braccia sono abbandonate sui braccioli, le gambe reclinate senza forza sulla sinistra. É un'immagine triste, angosciosa, nella quale Monti riesce a trasmettere tutta la sofferenza del corpo e dell'anima, la fatica, l'affanno, oltreché il contrasto tra la giovane età del bimbo, la ricchezza del suo rango e la sua cagionevole salute. Dell’opera in esame è nota una traduzione in bronzo che presenta, a differenza del gesso, una corona sulla parte alta dello schienale; il piccolo si colloca così nell'altissima nobiltà, entrando addirittura nella casata reale. Il bronzo, passato recentemente in una tornata d’asta genovese, ci sposta in ambiente ligure. A Genova abitò per quattro anni Odone Eugenio Maria di Savoia duca di Monferrato (Torino, 1846 - Genova, 1866), uno degli otto figli di Vittorio Emanuele II, primo Re d'Italia. La sua breve vita, dedicata allo studio, alle arti e al mecenatismo, fu minata da una grave malformazione fisica e dalle precarie condizioni di salute; da qui l'ipotesi che Monti si sia liberamente ispirato proprio a Odone, piccolo e debole infante. Ipotesi che si avvalora se si confronta l’opera in esame con le fotografie di Odone Eugenio di Savoia custodite nell'Archivio Storico del Comune di Mantova; sebbene si tratti di età diverse - età infantile e età adulta – e si riconoscano lievi discrepanze nella capigliatura – liscia nelle foto e ricciuta nell’opera - emergono tuttavia evidenti somiglianze, in particolare nella forma del volto paffuto e bruttino, oltreché nel fisico debole e deforme. Un'altra opera con cui è utile fare un confronto è il gesso di Carlo Filippo Chiaffarino (Genova, 1856 - 1884) che ritrae «Il Principe Odone di Savoia», oggi conservato nella Galleria d'Arte Moderna di Genova (Inv. 1233). Le due composizioni sono molto vicine; in particolare emerge la somiglianza delle sedute, completate entrambe dalla corona dello schienale, il cuscino ai piedi del soggetto e soprattutto lo sprofondare di quest'ultimo nella poltrona, con il collo che cade sulle spalle perché dalla muscolatura debole, e le braccia abbandonate sulle gambe e sul bracciolo. Differisce l'età; nel gesso di Chiaffarino abbiamo un Oddone ormai adulto. Da qui l'ipotesi che Monti si sia liberamente ispirato anche all'opera dell'autore genovese.
 
Elena Facchino
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